文学创造必须是“张力”
作者：365bet体育日期：2025/08/09 浏览：
□汤甘甘大学文学学院教授Tang Tianyong Tang Tangyong，Huanggang师范大学杂志的主编，Huanggang作家协会副主席，审判者协会副主席，现有文学或生产副主席，创建现有文学或创建文学或从成果中观察到。这并不是一个整体解释它的夸张。在质量方面，有许多“胜利”作品，许多批评者（例如“ Epopeyas”或“ Advance”或“ Peaks”）所识别的作品。但是，当通过经典加尔文音乐的定义来衡量时，很少见到杰出的作品阻止读者放置书籍。可能会有文学发展法则和新媒体交流的特殊影响。对大多数作品的更大观察会导致一些想法。今天，作家有机会在一个繁荣的时代面对风暴和融合，没有生活风险，没有看到n第一世纪。为什么很难适应时间？文学实践在整个历史上都积累了丰富的经验，因此这不是Lou Xun所说的关于“写什么”和“如何写”的理论问题？此外，尽管创造与人才有关，但它具有出色的照明团队和世界上最大的照明操纵机制。也许有许多才华横溢的创作者基于人才取得了成功。那么，为什么许多文学作品无法满足阅读期望呢？我们不能成为这个伟大时代的象征文学象征吗？问题是什么？出于多种原因，引人注目的是，我们的大多数文学作品都“太舒适”，“精致”和“懈怠”。这三个词并不意味着将作家恢复贫困和困难，而是掩盖了您写作的状态，模式和态度。文学创作就像表演的创造，“舒适”，“精致”，“放松”。此外，懒惰的作品做n想创建OT，但是创造性国家的不可避免的“国家”和创造性后果：创造性的野心和缺乏勇气，敏锐的感觉消失或削弱，对世界的看法和理解变得平坦，迅速变化，朝着个人“组装”的文学生产方向发展。这项工作往往是同质和平庸的，并且困难的感觉消失了，这使得很难理解带有语言和语言的舒适浮雕。相反，这是“紧张”。 “ TENS”具有心理，生理和生物学定义。所有这些都是由于压力而不是安静的状态，而是由于地球的攻击者和攻击者，例如抵抗，撕裂，职业，游戏和舒适。关于创造的主题，所有创造最终都是写作生命和自我。与创建者的外部范围始终相互交织和复杂都无关紧要。因此，“紧张”是tensi的面孔关于生活和自我张紧。认为海德格尔的“存在”理论是内部和外部紧张局势是“存在”。 “紧张”是无知的关注和谦卑。基于认知，创造者是“知识”或“知识”。他着眼于世界上的变化和世界上的尘土。作者经历的越多，就越有新理论。尽管现代沟通正在迅速发展，但它参与了数字信息编写过程。但是，尽管一般写作可能是知识的进入和退出，但文学创作的进入和退出并不只是在“知识”中概念化。在数字时代，文献的需求是生成尚未在ART中处理和处理的通用知识，而需要的是知识分配和所附的文件值。创作者必须面对米兰·昆德拉（Milan Kundera）特别表明的事实。当然，他并不坚持创造者愿意在自己的知识，但强调他们被崇拜并担心自己的“存在”。一种尊重和关注是一种紧张，这是未知和对自己的理解的重要性。读者通常不需要这种张力，但是创作者必须保留它。与存在的紧张关系，您仍然尊重自己的创造，并且对生活感兴趣，因此“世界”和“我”不再是流行表达的对象，因此在艺术的另一端达到了原始位置。由于神经状态和表达的态度，创造者具有独特的风格，我有一种意识。 ②“紧张”使生活变得有问题并成为一种看法。文学来自生活，生活是创造的源泉。作家可以经历此处提到的生活，也可以由作家间接获得。创造生活的来源是个人经历，但是每个人的关注和方法都不同。如果文学更高，生活应该有两个含义。这似乎是在文学方面所说的，例如生活的方法和方法。但是，从生活深度的角度来看，文学可以反映和反映的东西最终是特定点的光和阴影。在这里，“方法”和“方法”过程是对作者创造意图的注射。根据华莱士·马丁（Wallace Martin）的理解，写作的意图实际上包括两个方面：主要主题和创建技术策略。因此，当我知道他们的面临复杂和混乱的现实生活时，读者只能通过将眼睛转向文学阅读来实现照明。但是现实生活实际上是由作家作为无限重力领域创造的黑洞，作者感到无限的视野，作者并没有完全移动。文学与生活之间的关系是如此交织在一起，以至于作家在面对生活时不会感到紧张，应该继续感到紧张。创造性的态度可以像GHT尽可能地，但是当我面对生活时，我总是觉得压迫和阳ot是最基本的看法。这里的紧张局势无法知道历史，现实和未来的存在，这使其无法使用和无能。即使写作，例如巴尔扎克的百科全书，托尔斯泰镜子，卡夫卡，弗兰克·赫伯特（Frank Herbert）的形状和星际风格实际上都处于一定的生活中。 Treatto通过接触生活中紧张生活的边缘和角落来探索生活的起义。这样，您就可以消除生活盲目的措施，并充满信心地考虑整体，避免在没有创造性的情况下擦皮。普及而不是表面是书面上的禁忌，这是工作质量差的原因。创意技术的重要性并不排除在外，但最致命的是，如果作者对生活感到困惑，他会很有见地。或者它是傲慢，谦虚，有雾或清晰的。不是没有创造性文本的局限性的局限性，但主要是由于生活能量有限。文学写作始终是世界上的“考试”，并且尽可能地“发现”，并使读者能够认识到他们的作品，无论是道德，审美，哲学或形而上学的技术。 “张力”是反思和卓越。 Liu Liangcheng Cree认为写作是一次内向的旅行，而文学是一种表达我们的思想和世界的方式。 “徒步旅行”和“代表世界”可以简单地理解为两个创作地址，也可以理解为创意活动的两个阶段。不认识我的人不知道世界。他自己的紧张不是由初学者写作技巧引起的蒂姆病，而是创造性阈值的幅度和创造性赔偿的速度。创意门槛的大小包括作者的自由意志。在谈论自由意志时，这并不是要让造物主松开“麻袋”并使Crea休闲和失控。相反，特别有必要在理性原则和物理需求之间找到平衡（席勒的媒体）。这种张力是指心理游戏出现的“平衡”张力。创造需要尊重，因为世界的合理性和逻辑是为了平静地面对生活的现象和生命本质，精确，临时和叙事，跨越想象力，释放情感，促进愿望和充满活力的声音。这里有两个极端。它往往吸引人的吸引力和动画不足。往往是后者的作品常常失去控制并掩盖真相。对于作家来说，“平衡”的“紧张”不仅必须“尊重精神自由”，而且必须具有理性的见识和智慧，而且要“尊重精神自由”。在国内外，古代和现代性的所有精彩作品都是在自由和严重和谨慎的局限性之间找到平衡的结果。创意恢复速度意味着创造者心理结构的切口。这里的维修并不意味着技术水平，而是指尤其是Psycho自我文化。在当前广泛使用时代，文学创造的时代非常有用的媒体和快速信息似乎不再是抵抗遗忘的一种手段。因为可以随时恢复遗忘，而身体经历不再是作家的独家秘诀。创作者并不是外部体验与内部情感的完全融合。他们还存在心理差距，狭窄的缺陷和精神问题。他们面临“向内”的问题。实际上，他们不能为自己的写作生活提供普通的想法，也不能在文学图像中投射普通的认知。因此，自我合同本身具有良心和快速修复和纠正自己的能力。 Ge Fei认为，创造中最重要的驱动力是“激情”，甚至是有偏见的Passions。激情无疑是一种推动创造力的力量，但这里的“偏见”基于思想和思想圈子的结合，而不是思想中“床”的创造性态度。创作者必须在愿景的前提下了解普通百姓的敏感性，冲突，痛苦，孤独和苦难，并以促进情节的促进，情感流动和强大的心理统治来补充图像的创造。心理控制的力量主要决定了工作质量。当然，这允许在写作过程中修复和培养作者的心理学。但是您需要了解两点。一种是心理修复，需要持续的自我检查。另一个是Cloze的心理学仍在起作用。元王朝的学者Yu Ji说：“一代的出现必须是一代人最杰出的作品之一以世代的形式知道。 “在中国民族的巨大恢复活力的背景下，如何创造值得泰时代的经典作品是一个困难而光荣的主题。创作是世界的“例外”，以便作家“表达”，需要消除“周围的规则”（詹姆斯·伍德）（詹姆斯·伍德）。创造的“张力”与时代，生活和生活和同一创造者和同一创造者有关。 上一篇：第一个旅游地段是在船上体验黎明追逐东湖灯的
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